这是声音碎片乐队2019“遍地风流”二十城巡演的部分现场录音，精选了十个城市十个不同舞台的十首歌。收录时有所侧重，以专辑《没有鸟鸣，关上窗吧》里的歌为主。现场的魅力在这里纤毫毕现，你当然可以听出这里面有现场失误和事故，但你也能听到舞台上下融为一体时那不可遏制的激情和感动，这就是现场版无可取代的原因。

在这里你听不到顾影自怜，听不到无病呻吟，你当然也听不到宏大叙事和我们的生活多美好。你只能听到普通肉身面对现实的各种不安、焦虑、迷茫、挣扎和奋不顾身，其中不甘屈服的那一面令人心生希望。

这是一步一个的脚印，说不上美好，也说不上不美好。

如果说声音碎片2019年出版的《没有鸟鸣，关上窗吧》是这支时至今日依然重要的另类抒情摇滚传奇乐队阔别多年后的一次“卷土重来”，那么诞生于一年后的这张《遍地风流》，则是对他们“重返大地”的一场忠实记录。

没错，这是声音碎片真正意义上的一张现场专辑。而早在2013年发表的那张《拾碎》现场，也仅仅囿困在冰冷的数字世界里，并无纸介亲肤的实际触感。在这辞旧迎新，转年即乐队成立二十周年的节点上，《遍地风流》的出版无疑弥补了声音碎片实体现场专辑的空白。

马玉龙找来了书法家朋友黑凹，大笔一挥提了这四个字，从巡演的海报到专辑设计一直沿用。所谓“遍地风流”，又如何风流？从字面上讲，它是声音碎片迄今以来规模最大的一次全国巡演，横跨五个月，遍及二十城。精力和体力对这几个中年人来说都是严峻的挑战。从意念上讲，马玉龙又给了它颇为哲思的注解——遍地风流，翻译成白话文：哪儿哪儿都有个风度翩翩的精神。

对声音碎片而言，这是场刷新纪录的巡演，无论票房数据还是藉此而激增的乐迷数量。而收官后的头等大事就是把现场实况录音系统地整理筛选一遍，交由已经有过一次愉快合作的匈牙利混音师Barnabás Hidasi进行缩混和母带加工，最终在BADHEAD厂牌出版成专辑。

在一张实体容量有限的情况下，乐队不得不作出必要的取舍。从曲目本身和当日现场状态等因素考量，最终选了十个地处不同城市的Livehouse里演出的十首歌，构筑了这张《遍地风流》。其中不乏早年三张录音室专辑中历久弥新的摇滚金曲，也有最近出版的《没有鸟鸣，关上窗吧》这张里正向金曲的路上昂首阔步的歌曲，它堪称是乐队近二十年作品的一次高度浓缩和经典回眸。

《遍地风流》牢牢地记录和连通了城市的livehouse里，台上台下每个人的自然状态。包括乐器发出的每一个声响，每一个鼓点，甚至个别曲目连接处的小段人声鼎沸…身处其中的人在彼时彼刻下对这张现场专辑的贡献都是满分的，优秀的听众会明白它的份量。