内田光子的莫札特协奏曲弹奏被为是超越克拉拉哈丝姬儿的极品，乐评人认为她将知性与感性融合在演奏当中，以一种非常巧妙而独特的方式，优美地呈现出来。但不可否认的，内田光子的莫札特在某种层面上，要比前辈布兰德尔来得更为自抑和刻意雕凿，这是即使在贝多芬诠释中偶尔被评为过于用脑的布兰德尔也不会使用的方式。

近年来，内田光子因为成为芝加哥交响乐团的驻团钢琴家，因此又重新开始她生涯的第二次莫札特钢琴协奏曲系列，并选择以身兼指挥和钢琴家的双重身份来呈现见解。本录音为其第一次的莫札特协奏曲记录，邀请英国患有脊柱侧裂的知名指挥家泰特为他伴奏，泰特当时正好也在进行他的莫札特交响曲全集录音计划，因此对内田光子的这套录音有著相当大的贡献。

泰特的莫札特诠释是属于十九世纪传统的演出风格，有适当的弹性速度，编制较古乐型式大一些，对于和声和弦乐团揉音的採用也较丰沛，这和内田所採用的莫札特语法基本上是相符的，只是内田依然保持她在莫札特钢琴奏鸣曲全集中的冷静和疏离诠释风格，水平方向的流畅感并不是她最主要的关照，她在意的是每一个瞬间垂直声部的互动趣味，这样的特质在本套录音中算是牛刀小试，日后内田更加延伸壮大这种意念，并运用在她相隔二十年后的第二套莫札特协奏曲录音中。本录音得利于Philips优异的录音工程，演奏录音效果堪称完美。