《传承——弗朗茨与理查·施特劳斯圆号协奏曲集》是由青年圆号演奏家曾韵担任圆号独奏，由著名指挥家、中央音乐学院指挥系教授、系主任陈琳执棒中央音乐学院交响乐团演奏录制而成的专辑。

该专辑收录了弗朗茨·施特劳斯的《c小调圆号协奏曲》（op.8）、理查·施特劳斯的《降E大调第一圆号协奏曲》（op.11）和《降E大调第一圆号协奏曲》（TrV.283）三部作品。

弗朗茨•施特劳斯的《c小调圆号协奏曲》创作于1865年，并于同年由弗朗茨本人在蒙尼黑进行首演。弗朗茨在这部作品中别具心裁地将三个乐章有机地、戏剧化地整合在一起；同时，在独奏内容上极少地重复由乐队呈示出的主题，主要由全新的音乐材料组成。因此，这首协奏曲自始至终地能够在不影响乐曲整体性的前提下，赋予独奏在表现方面的独特性；同时乐队简单的伴奏织体也带给独奏家更大的空间去处理乐句。总的来讲，这首协奏曲是一项对独奏者音质、音乐表现力与旋律线条的处理能力的考验。

在《降E大调第一圆号协奏曲》中，理查•施特劳斯早早地展露了他高超的作曲技巧。在音乐素材的运用上，他将第一乐章中的号角主题与主部主题不断变化之后，将其作为全曲大部分的音乐材料使用，使得这首协奏曲结构紧凑，各乐段和乐章之间关系紧密。得益于耳濡目染的家庭因素，他对圆号这件乐器所拥有的潜力也保持着充分的信心。他大胆地将力度与音乐形象在强与弱、豪迈与柔美之间来回切换。

理查•施特劳斯的《降E大调第二圆号协奏曲》创作于1942年。作为对父亲的回忆，在乐章形式和主要调性布置上与c小调协奏曲和第一圆号协奏曲有很大相似。但在音乐风格上，这部作品具有理查•施特劳斯中晚期创作中典型的晚期浪漫主义织体结构复杂的特点。