本张专辑意象源自新疆，歌曲内容比以往更具诗意，超现实与象征主义的结合让整张专辑充满了想象空间。音乐风格是一次新的转变，但这些歌曲都延续了刀郎作品一贯的独树一帜和真诚。与《弹词话本》中实录的琵琶、三弦不同，这张专辑中，首次录制了流传在中亚等地区的乌徳琴Oud和嘟嘟克Duduk，我们很难界定这是什么风格，只能说这就是刀郎先生的风格，融合了众多音乐元素，电子、流行、民族、摇滚、乡村、布鲁斯都能在其中听到，但他们不是摇滚、不是乡村、不是布鲁斯……他们是刀郎风格。

——当下决定去找那些被界定的好

——只看到这世间的每个人

假如我在他们的目光下丧失了自由、选择与判断，我选择远离他们；

假如我所拥有的阻碍我成为我，那么我将放弃这一切。

人世间中的酷刑，以及想象中的冰蓝色火焰，就像我们无法逃避的他人。

灯一直亮着从未熄灭，刀子杀不死魂灵。诗人转动着眼睛，从天上看到地下，地下看到天上。他的想象为从来没人观注的东西构成形体，他的笔使虚无杳渺的东西有了确切的寄宿与名目。

过去以为认识就是吞噬，知觉一个事物仿佛就是在吞食事物，把他们当作营养吸纳转化。但如果以这种方式来看待世界，那么无论怎样想拨开各种迷雾，最后寻找到的都是自己，是一个狭隘的自我。不曾料想意识早已把“我”抛到世界的干燥的尘埃之中、崎岖不平的土地上，被“我”的本性遗弃到一个无动于衷的倔强的时空中；才认识到，意识并不是向内的，它是向外的，它并不是让“我”去占有世间的事物，而是让“我”“向外爆开”，过去所有的经历都是在让“我”的意识向外流溢，成为世间众多意识中的的某一个。

——太阳落下西山风暴带走塔克拉玛干

——坠入青云的高冈突然将月光转了向

——一匹年迈的白马在炉膛灰烬里对我告别

——一朵漆黑的烛光把深渊翻滚的白涛照亮

这张专辑字里行间中充盈着的隐喻是无法释义的，关于隐喻的解述是无穷无尽的，是关乎作品中的形象与情感。隐喻带来的感受不是增加对世界的描述，而是增加我们的感知方式。通过用一种情境来象征另一种情境，隐喻将情感融入了被象征的情境，而这些情感通过情境转移到我们身上。正是因为作品隐喻具有多重的体现层面，感知的体验被塑造得更为丰富。关于作品中的情境呈现，谨以为一个令人满意的作品须含有历史的意识，好的作品应当是能够体现创作者自己那一代人的背景，是对过去与现存的理解共同组成的局面。

不管如何天马行空，虚和实之间是一次次自我审视以及对客观世界的观察，观察被无数具体赋予了各种标签和定义的人或事，将这些先存的客观暂且悬置起来，剩下更为纯粹的主体。梦醒的人、静默的人、激流永生的人、无助的人、悲痛的人、失意的人、守候的人、祈望的人、流浪的人、释怀的人……仿佛是一叶叶芽尖在天地间蔓蔓日茂。虽说这些形象都来自记忆的体验，细细审视后却是过去未曾感知的事物形态,是我们在自然中、群体中、个体中维持秩序的模样。