熟悉中国电子音乐历史的听众当然不会对B6这个名字感到陌生。他是中国最前沿的电子音乐创作者之一，从1999年开始，他的涉猎包括实验音乐、工业音乐、Techno、氛围音乐等诸多领域，卓有建树。然而在2014年前后，B6开始了一次转向。他让自己安静了下来，开始去学习、尝试一些此前从来没有接触过的音乐领域，比如管弦乐与新古典音乐的写作，而后这些新的音乐兴趣展现在他的一系列舞台剧与影视的配乐工作中。B6先后为舞台剧《繁花》，电影《南方车站的聚会》以及纪录片《人间世》创作了配乐，这些精致甚至有时有些“诡秘”的音乐元素让很多人在观影时“耳前一亮”。

2022年伊始，B6的最新配乐作品《向着明亮那方》将随电影的院线上映一同发布。通常B6对于所配乐的作品选择是文艺片，而《向着明亮那方》却是一部包含7位导演7个故事的动画短片集。看似有着极大反差，但B6坦言为动画片做配乐其实是他在心中深藏已久的想法。童年的他看上海美术电影制片厂的中国动画，少年时代每天守着电视机前18:30的外国动画档，正是由于这些成长的记忆，当《向着明亮那方》的监制之一顾辰找到B6问询合作可能性的时候，B6毫不犹豫地就答应下来。

然而配乐的创作却可谓“几经波折”。由于每个故事都是不同的导演，它们的画面风格与情绪气质都截然不同。如何协调不同的章节，让音乐既可以很好地为不同的影像风格服务，又成为故事之间彼此的一种潜在的张力，这是B6在这部电影的配乐中的最大挑战。B6在尽可能让影片的音乐风格差异化的同时，力求保持住明晰的主题旋律，它经过无数的变奏贯穿于整部电影当中。而在传统的“服务型”配乐之外，B6也基于每一部影片的不同风格在配乐中添加了自己的“小心思”。

《小兔的问题》是 B6 着手开始的第一个创作，尽管影片有着中国传统水墨动画的质感，但 B6 有意地避开使用民乐和传统曲调来表现故事情感，用简单的西洋乐器勾勒带来了老中国动画配乐的味道。而在温馨的《萤火虫女孩》中，B6融合新古典、华尔兹以及氛围音乐，营造出美好、浪漫、梦幻之感。

《小火车》是一则关于生与死的沉重故事，B6选用低沉的钢琴搭配简单的弦乐，表达一种“走出阴影，重新面对生活”的希望。《蒯老伯的糖水铺》是B6在这次配乐中最大胆的一次尝试，他大胆采用爵士乐混合电子乐的手法描绘糖水铺所在的广州老城区的夜景，还原他记忆中的广州印象。进而B6以中国民乐和电子乐的元素拼接，呈现出《哼将军和哈将军》民俗剪纸定格动画的戏剧冲突。

在《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》中，导演提出了一个具有挑战性的要求，希望可以有延绵整章的音乐以配合旁白，最终B6使用木吉他民谣的曲式辅以后摇和管弦乐，搭建出诗歌般的独特音乐设计。而在整部影片的最终章《翼娃子的星期天》中，B6化繁为简，通过钢琴的温暖独奏，再次着墨整部电影的主旨——向着明亮那方。

对于B6乃至整个在改革开放初期成长起来的“80一代”，动画片所带来的影响印记渗透在方方面面，甚至影响了很多人的世界观塑造。而对于B6而言这种影响来的更加独特：正是来自上海美术电影制片厂的一系列动画片，为儿时的B6建立了最初音乐的认知——例如《三个和尚》中，太阳落下月亮升起，简单的几个旋律就可以勾勒出了时间的推进，这样的表现手法即使对他今天的作曲也很受用。B6曾经希望可以为一部有着中国风格与传统记忆的动画片做配乐——无疑在《向着明亮那方》中他的愿望得到了实现——让今天的孩子在看电影的时候，也可以找到他当年的那种欣喜。