在虚妄的高台上

穿过梦的四重维度

遗落梦境的痴人

和梦神墨菲斯的狭路相逢

入梦中，认清深藏的内心世界

出梦后，仍是奔跑的Dream Boy

此梦是我开，前卫融合摇滚，白举纲包揽词曲制作编曲演奏，一起穿越梦的四重维度。

《白日梦境》带着听众和观众跟随音乐，穿过四重维度，一一解锁，渐入佳境。第一维《遗落梦境》是预告信，也是邀请函，是发生在梦和现实交界处的挣扎，是他曾经历过迷茫时期内的状态，那时候的他仿佛就困在梦想和现实的夹缝中。第二维《痴人听梦》是神也是魔，是外物也是内心，是白举纲这个Dream Boy面对周遭各种反对声音的冲动和执拗。第三维《墨菲斯》，是主人公，也是同行人，是白举纲靠着坚韧和勇敢的心，走出梦境里的重重歧途，钻出了内心深处的牛角尖。第四维《Dream Boy》，是回归，也是启程，更是白举纲通过这场白日梦境，与现实世界达成和解后的自在和放松，“我的梦我做主，我的生活是我的选择”，这便是他目前的真实生活状态和音乐态度。

做音乐的过程，对白举纲来说就是做梦的过程，这次完整包揽了三首单曲的编曲和制作人的工作，除了《Dream Boy》相较松弛之外，其他三首单曲无论从三大件的编排和音色上，都呈现出前卫融合摇滚风格其中包含电子元素的加入。他希望用音乐陪有梦的人一起体验这梦中的大千世界。每个人的梦都不尽相同，但梦的初心是一样的，就是纯粹的热爱和真实的本真。欢迎执着这份音乐邀请，来《白日梦境》的Live现场中沉浸、释放、冥想、回归，在梦境中认识自己、认清现实后，仍能活成自己期待的样子。

第一维Dimension I《遗落梦境》 光天化日 原地作梦

《遗落梦境》这首歌是这场梦的起点，是梦的入口，虚妄和现实的交界处。困在梦想和现实的夹缝中，那是他曾经历过的《遗落梦境》期。在这梦的临界，半梦半醒之间的疏离感，时而虚无缥缈，时而热烈喷张。在梦境里的自己是半身霓虹，在现实里的理想是半身干枯，当现实来干扰梦境，内心的声音却呼喊着不要结束、不要醒来。梦境可以让自己摆脱现实的压迫，看到无数种可能性，在这千万个不同的自己里，选择最想要成为的自己，哪怕会受伤，也要紧握在手心里。这首歌就是梦和现实的交锋与挣扎，最终“把清醒遗落到梦乡”是白举纲的选择，也是《白日梦境》巡演的预告信和邀请函。

白举纲包揽整首歌曲制作人，编曲，吉他，贝斯，鼓。唯独副歌结束后那段猛烈的吉他，特别邀请了Guitar World 杂志认证的世界吉他技术top3的Mateus Asato，这位曾和John Mayer、Jessie J等歌手合作过的吉他手贡献了一段异常精彩的吉他solo。混音和mastering的部分，邀请了已经有一定合作默契的英国混音师Rhys May，和著名的母带工程师Ted Jensen。《遗落梦境》是方方面面都费劲了音乐人心思的一首十分完整的作品。

第二维Dimension II《痴人听梦》 后脑尖叫 幻象蛊惑

第一重维度的梦境，更像是听痴人说梦。梦里结出的一颗痴心。在他们眼里他是痴，是狂，是被梦吃掉的一个痴人。当痴人来到白日梦境第二重维度，则进入了《痴人听梦》的幻象，这首歌以痴人作为第一视角，感受遗落在梦境中的痴人，所历险的遭遇。白举纲这首歌传达的核心是，在梦想的路上，会出现很多听似强大的声音，要求你放弃自己的坚持，遵循他们的标准，甚至威胁你只有与他们为伍，才能成功。所以歌里更多展现的，反而不是痴人的声音，而是痴人在梦境里听到这些不怀好意的蛊惑。

白举纲包揽整首歌曲词曲和音乐制作。在起头的部分用了纯女声的人声，也做了大量的混响Reverb，和上一维度的《遗落梦境》呼麦做呼应，让歌曲之间有了衔接点。编曲运用大量的电子元素和三大件融合，再加上铜管乐萨克斯，在不同的段落，用不同的音乐元素，融合摇滚来表达。HipHop风格里的电子808音色，在这首歌里则成为了歌曲的桥段，加入了小过载的效果，呈现出与蛊惑力量的贴合。“好孩子，放下固执吧”，运用了法滋Fuzz的吉他音色，并且用了很多不同度的和声，让其充满凶狠的气势，从而传达出这蛊惑之音的主人，虽然语气是甜美的，但深层的欲望却是恶意满满。和声里穿插着特别小声的“去吧”，作为洗脑暗示。在主Vocal的部分，白举纲也是精心设计，因为副歌是两个人物的对话，他甚至用了不同的唱腔：痴人气声纯净，幻想厚重颗粒，从而让人从听感上就能区分这两者。

第三维Dimension III《墨菲斯》 正面抵抗 无神无魔

第三维，压轴宝藏单曲《墨菲斯》，是主人公，也是内心的恐惧，是白举纲靠着坚韧和不服的心气，在梦境里认清了自己的样子，从而觉醒，最终战胜困境，钻出了内心深处的牛角尖。整首歌充满了直接的感官刺激，白举纲直抒胸臆，在充满谎言的假象中看清了真相和自己的模样，这也是他进入下一维度《Dream Boy》的钥匙。

墨菲斯Morpheus，是梦魔。在一些神话和文艺作品里，是睡神的儿子，梦境的掌控者。在白日梦境里，墨菲斯既是想要霸占白日梦境的神魔，也是在《痴人听梦》里蛊惑痴人的幻象。所以《墨菲斯》的第一段主歌对于教唆和欺骗的描述，是在与第二维的《痴人听梦》做衔接。然后直接引出副歌的态度，给墨菲斯直接正面的对抗表态，哪怕满身是伤，不为输赢对错，就是要反抗，因为看清了自己的模样。尾声“梦握在我的手上”，又和第一维度《遗落梦境》中破碎的镜子相呼应。

在这首歌的风格上，白举纲尝试了一些旋律说唱的方式。开头Beats的原动机来自常石磊老师，白举纲配合歌曲的主题做了一些调整。副歌嘶吼地喊出“墨菲斯”，声嘶力竭，用尽全力。白举纲还叠加了多层人声，仿佛灵魂在梦里分散成了好多种力量，比如勇气、比如希望、比如热爱，把整首歌听觉上的感官刺激，直接推向了颅内。

第四维Dimension IV《Dream Boy》 入梦一瞬 造梦一生

在第三维《墨菲斯》之前上线，是想用更具突破性和魔幻性的《墨菲斯》作为压轴的宝藏单曲。在第三重梦境中，挣脱了梦神墨菲斯的压制，摆脱了来自内心的恐惧，从“白日梦境”中觉醒后的第四维《Dream Boy》，是回归，也是启程，更是白举纲通过这场“白日梦境”，与现实世界达成和解后的自在和放松，“我的梦我做主，我的生活我决定”，这也最贴近他现阶段的真实生活状态和音乐态度。

这首歌是经历“白日梦境”后的状态，相对其他几首歌来说，这首歌在白举纲看来。也是相对消化起来，比较简单的一首歌。歌词表述的核心内容，是醒来后对现实世界的新态度，在梦境里可以凭着信念，让墨菲斯都无法控制自己，在现实生活中，谁又能来干扰自己的想法呢？同时，也传达给听众和自己，一种鼓励和动力——要积极地看问题，懂得转换角度，学会把负面的情绪和信息变成正向输入和输出。可以学着更积极地看问题，适当转换角度，偶尔可以把负面的情绪和信息变成正向输入和输出。而这些，都是在梦境中经历的那些，让白举纲拥有了今天这个自己。这次制作上，有邀请到GreatGoodFineOk的 Luke Moellman进行编曲，段落编排上简单利落，中间有一段相对Chill的次中音萨克斯（Tenor）Solo，风格更偏house和蒸汽波一些，让人的身体和心神都可以随着律动慢慢放松下来，不自觉便随着音乐，轻松地摇摆起来。

出品人：申亚东

监制/经纪人：Maggie Xue

A&R 企划:王瑜 Fish Wong

出品公司：天娱传媒