李莎旻子的日记本Ⅵ之《蝴蝶效应》企划文案

“一只在亚马逊雨林中的蝴蝶偶尔扇动几下翅膀，是否可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风?。”

气象学家爱德华·罗伦兹解释了气象学的不确定性，却无法解释命运的微小差带来的连锁反应。这是一场关于爱的钟摆实验，实验员李莎旻子将以三首歌的时间推定，这份如蝴蝶振翅的微小爱意，是否可以振荡另一个人的世界。

《李莎旻子的日记本》从18年发行开始，经过6年时间来到了第6篇章，从起始篇的手写日记到去年的《望我镜》，在经历了寻找我-映射你-告别你-窥世界-回归我的漫长旅程，这段音乐冒险来到了一个新的落脚点——主动去制造这世界的不确定性。《蝴蝶效应》这张EP将从以往的主观位或者客观位的审视感中跳脱出来，主动去与世界发生共振，这是一场动态的实验，而你——李莎旻子亲爱的听众，你是这场实验的必要条件。

「煽风」「送风」「见风」

《蝴蝶效应》将以三个步骤试验一份爱是否能成功诞生。如果说上一张EP《望我镜》是以“自己”主概念，那《蝴蝶效应》则是以《望我镜》作为第一份试剂，将“我”先投入到这份实验中去，“我”是实验者，也是被观察者。

《蝴蝶效应》在视觉设计上再次与曾四度携手的视觉团队达成合作，在已经达到高匹配度的基础上，展开了新一轮的挑战。视觉系统中，以「飞雪」、「焰火」和「涉水」对应蝴蝶效应引发的天气系统变动的三个阶段，从真空状态至万物丛生，从唯我到我与世界共生，讲述李莎旻子与世界的不确定性之间的关联。

今年，李莎旻子在《乘风2024》《歌手2024》《百分百出品》等音乐节目中，与不同的音乐、不同的人产生了更多维度的关联。这种关联就是她与这个世界同呼同吸的频率与节奏，也是促成这张EP诞生的成因。

拥抱万物的定数，再成为世界的变数。

我不介意，成为你故事中的一个误差。

见风曲《我们之间怎么连句号都不圆》

“风不来见我，我自去见风，哪怕风撕碎我，我会当一片幸福的碎片。”

见风曲《我们之间怎么连句号都不圆》是《蝴蝶效应》实验中的第三个步骤——破碎者终保全爱意。告别是一场毁灭性的实验，我把爱搁置在安全区域，只身前去你所在的风暴圈。

《我们之间怎么连句号都不圆》这首歌由李莎旻子作词，江皓南作曲，莎式风格在歌名上已经昭然若揭。这首歌创作于李莎旻子以为自己「失去了」的一瞬间，而她认为只要她有曾好好地画个圆，她就永远不会失去，因为「拥有」的那一段时间轴，已经被保存在人生的某些段落里。“我把未来杀了，只为了给现在留个活口。”李莎旻子如是说，在谋杀未来这场案件中，我是唯一的知情人，所以我决定放弃指认，让「失去」成为一桩美丽的悬案。

“爱你是一场跋山涉水的旅行，我迎着我的背影走了个圆。出发是我，结束还是我。”李莎旻子在歌词以外，还为这首歌写下了这句话。你可以让我感受破碎，但破碎却也是另一种圆满，如果圆没画完，那我画的这半圆也算是圆。那句「再见」隐匿在故事里，连同那个不好好告别的人，如果你不愿给我一个明天，那我们索性就一起停在今天。

《我们之间怎么连句号都不圆》是这张专辑中，唯一不是李莎旻子亲自作曲的歌。作曲人江皓南表示，在这首歌里，他的曲完全在为李莎旻子的歌词服务的，因为希望能够最大化地保留歌词本身的破碎感和遗憾，旋律上并没有拘泥于太过常规的流行歌曲，而是随着歌词本身的氛围进行创作。在编曲上，这首歌表现得极为「克制」，在极度感性的词曲至上，极反差地使用了极度理性的编曲，词曲和编曲的相互映照，像是富有戏剧化的一对伴侣，一方歇斯底里，而另一方无动于衷，在歌曲上形成了圆与不圆的对照。

我见到了风，而风往明天去，它没有带走我，我仍愿意像云一样消散在风里。