在成军的第十九个年头，超级市场乐队带来了第七张正式专辑《有限无限》，以一张唱片的有限时长，去论证电子乐所能包蕴的无限可能。

老乐迷们一定有所察觉，去年的回归之作《Blackeclipse墨蚀》已呈现出和以往不同的创作思维和听觉质感。它更偏向笔记本音乐，数码音效大量取代模拟音效，音色和节奏从而更易操控，犹如解放了的生产力，令整张专辑生长出更大的包容空间，迸发出愈加灿烂的气象。新专辑《有限无限》可谓这一探索的自然延伸，手法则愈发精当纯熟。

若将《Blackeclipse墨蚀》看作超市对以往作品的提纯和结晶，《有限无限》便是这一晶体折射出的多彩光谱和细密纹理。或者用主创羽伞的话说：前者是一个有形的固体，后者是它向外发射的信号和辐射。开场曲清寂寥落的钢琴声过后，便是《生机》中令人屏息凝神的Glitch和Minimal射频，仿佛向耳膜发射出密集的针尖。

之后的曲目有着更深的下潜，但无论是Trip-hop和Downtempo基底上的深沉律动（《我们人类》），还是Techno舒适的动感八拍（《我》），音色和结构上的独到匠心都清晰可辨，也因此能以轻盈灵动之姿突破根源风格的沉与重。而那些氛围化的曲目，如《有限》和《最后一千》，则彷若对太空旅行的声响描摹，宇宙空间中飘荡的物质实体和电磁辐射凝成声波被我们听到，有限的声音形态构筑了无限的想象空间。超级市场做到了举重若轻，却并不晦涩艰深，美好的旋律一如既往地前卫而又动听。

相较以往，新专辑中的歌词更加“有限”了，情绪片段信口一舒，音乐中的感情倾向随即暧昧不明，只有那首《我们人类》犹如一个勘破世事者的失望独白，将摇滚乐的力道化入电子乐节拍——在超级市场向更纯粹的电音世界转型的路途上，这是一个值得纪念的背影。