像一颗突然放慢了公转速度的天体，八年之后，重塑雕像的权利终于再次跃升于地平线，庞然而迅猛。今日全球同步发行的《Before The Applause》是一张足以重塑“重塑”的新专辑，也将超越当下，孤悬于中国新音乐场景之上。

 

从之前发布的《At Mosp Here》和《8+2+8 II》两首单曲看去，将“电气化”视为这张专辑的新方向似乎并无不妥，毕竟这是可直观捕捉的显性特征，但它和所谓“电子乐”的距离，也有着从流水线机器人到人机复合体般的跨度。对于如今的重塑，电气化是手段，而非目的。

 

相对其他风格，以后朋克的利刃切入摇滚乐，便自带更强的节奏属性，而当节奏作为一种重要元素被推演探索到极致，便注定从心脏涌出电流，为吉他贝斯鼓的肉身，植入合成音效和自动化节拍——创作时间较早的过渡性作品《Viva Murder》（曾以Demo形式非正式发布，国内版新专辑并未收录），便是一个鲜活的样本。单就音乐的形式化层面而言，《Before The Applause》中的电气化曲目，确实是“人机复合体”式的、未来的摇滚乐——没错，仍旧是，摇滚乐。

 

这并非新鲜的提法，也早有人做出成功的尝试，但在这个并无节奏传统的东方国家，重塑已凭借水到渠成的音乐逻辑，毫无排异反应的手术成果，以及繁复而精密的声响砌筑，跻身于世界最优秀也最成熟的探索者行列。氛围化的Intro曲目过后，《Hailing Drums》携黄锦精准而强劲的鼓击轰然而至，正像一个不容置喙的宣告。

 

但倘若仅止于此，或将难免“走得太远”、“格局单一”之嫌。在电气化所带来的强度和烈度之外，重塑深孚众望地展示了深广的丰富性。《Pigs In The River》是对Nick Cave式挽歌的当代回应，以荒诞意象映射现实，以黑色电影的胶片质感存档历史。悼念亡友的《The Last Dance, W.》则是如此的晦涩幽深，迂回苟且于生之迷宫的人，在朋友突然而至的死亡面前，抱以愤世的悲痛和自惭。

 

而结束曲《Sound For Celebration》或许是最“不重塑”的一首歌，带着刘敏圣咏般澄澈的合声，以及华东迄今写下的最悠扬的旋律，最松弛的嗓音，竟像是穿越半个多世纪的烟尘泅渡而来，又消失在杳无所踪的未来迷雾中。以往一贯抢镜的节拍强度得以收敛，舒缓的氛围铺排将演唱置于听觉前端，或许，你将从英文歌词中辨识出自己熟悉的生存境况。

 

尽管这张专辑的制作人是曾担纲David Bowie、Björk等大神专辑制作的Hector Castillo，但是像听一支欧美乐队那样听重塑，仅从音乐层面评价他们，显然是不公平的。极少有国人能写出这样的英文词作，那些黑色的隐喻，荒诞的意象，吊诡的句式，将作品的形神统一于完整的世界观和审美观，正如每一支经典乐队曾经所为。华东以自己最称手的方式做出了最想要的表达，这已经足够。

 

而《Before The Applause》的无论哪个层面，都不妥协于这个时代愈演愈烈的不求甚解和漫不经心。它以足够分量和高度的作品，要求每个听者改变一心二用乃至一心多用的习惯，用专注的听，去归拢日渐涣散的自我碎片。然后，正如专辑名所言：“喝彩之前”，那个短暂而寂静的瞬间，便是你在经历震慑过后的回魂时刻。